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　　曾在2010年被視為中高端電視標配的3D功能，如今卻面臨被“雪藏”的尷尬。繼13年VIZIO放棄3D電視、16年三星停更3D電視之后，CES2017上LG、索尼、夏普，乃至所有的國產(chǎn)電視廠商，其新產(chǎn)品都紛紛取締了3D功能，共同默認了3D電視的消亡。

　　本以為3D功能會慢慢淪為高端電視的附屬價值，沒想到它卻被摒棄得如此果斷。而3D電影卻是另一番景象，就連《決戰(zhàn)食神》這樣的劇情電影和《熊出沒》這樣的動畫也做成了3D。明明都是3D為何如此殊途呢？

　　內容成本決定了3D電視的存亡

　　3D電影的第一次商業(yè)化運作，是1922年9月27日在洛杉磯大使飯店公映的膠片3D黑白電影《愛情的力量》。但是讓3D電影廣為人知的卻是2009年卡梅隆導演的《阿凡達》。緊接著電視廠商抓住了新的賣點，3D電視迎來了一次井噴爆發(fā)。

　　2011年的裸眼3D技術讓3D電視到達了高潮，大量的廠商在當年的CES上推出全高清3D概念，三星80%的液晶電視都具備3D功能，索尼、松下、夏普都將發(fā)布了多個系列的3D電視。時過境遷，去年3D電視產(chǎn)業(yè)銷售額中只占到了8%，甚至包括3D藍光播放器也下降至11%。

　　3D電視為何日漸蕭條？概括來看主要有兩個方面，一個是技術止步不前，二個是內容極度稀缺。

　　雖然從2010就出現(xiàn)了3D電視，但6年的發(fā)展電視上實質進步的卻是分辨率、色彩這些關乎畫質的元素，而無論是主動快門式3D、偏振式3D還是裸眼3D，受限于成本，都沒能在用戶體驗上帶來革命性創(chuàng)新。廠商不斷炒作3D電視的目的也非常明確：競爭激烈、利潤率越來越低的彩電市場，需要不斷推出新的概念、技術，才能持續(xù)博得關注，維持生存。正如現(xiàn)在的VR、AR、分體、合體、人工智能電視一樣。

　　相比于3D電視限制成本導致的技術止步，內容的乏善可陳才是其走向滅亡的罪魁禍首。3D電視起初非常搶眼，因為賣場的演示片為你制造了身臨其境的感受，但是當你買回家的時候發(fā)現(xiàn)，3D片源少得可憐，能找到的也是一些陳腔濫調的紀律片、動畫片和有限的3D電影，更別提3D電視直播了。

　　而且被業(yè)界最為看好的體育賽事3D轉播，奧運和世界杯等大型賽事，一直都沒有特別好的解決方案?，F(xiàn)今都將重點轉換為4K、8K轉播，以及VR轉播。

　　內容的缺乏很重要的一個原因是3D內容的制造成本頗高，運營商找不到一個很好的產(chǎn)業(yè)模式，高額的費用又找不到承擔者。所以內容供應商想盡辦法投機取巧，運用低成本純計算機2D轉3D，反過來這種投機取巧的辦法又更深的破壞了消費者體驗，導致消費者更不愿意使用3D功能。

　　有人會問，為何不將3D電影照搬到3D電視上呢？票房頂多一個月就能清算了，電視上的收益不能同日而語。

　　VR游戲、視頻在制作播放上遭遇了同樣的困境。概念是最前沿的，也有Oculus Rift 和 HTC Vive這樣優(yōu)秀的設備，但是整體硬件成本太高，內容制作成本更高。廠商和內容運營商勢必會在效果上有所妥協(xié)，但是消費者對這樣的“假”VR又能熱愛多久呢？

　　另外還有譬如“比普通電視貴一些”、“3D眼鏡佩戴不舒服”等“市井”因素也給3D電視拖了后腿。

　　3D電視的興衰印證了所有黑科技初期的強勢，發(fā)展中期遭遇的成本困境、以及后期被效果不盡人意但更低成本的產(chǎn)品取代的結局。這樣的例子光在顯示領域就不勝枚舉：等離子被液晶取代、RGB OLED被White OLED搶占先機。光靠技術是贏不了市場的，市場經(jīng)濟下成本優(yōu)勢往往左右著產(chǎn)品的存亡。

　　你在電影院看到的可能是假3D

　　反觀電影行業(yè)，從前只有科幻大片才能配上3D，現(xiàn)在就連動畫片也要做成3D不可。近期上映的電影，《西游伏妖篇》、《功夫瑜伽》、《歡樂好聲音》、《決戰(zhàn)食神》、《極限特工》無論是劇情片、動作片、科幻片，還是動畫片統(tǒng)統(tǒng)都是3D放映。

　　為什么啥片都上3D？除了“圈錢”還能怎樣呢。

　　還記得去年鬧得滿城風雨的“中國特供版”3D《諜影重重5》嗎？屎一樣的觀影體驗簡直都要把人看吐了，尤其最后一段追逐場景，畫面抖得以為盤古又要開天了。本該屬于2D電影淋漓的畫風，變成了一片昏暗加晃動。

　　全世界都放的2D版，可唯獨中國市場專門轉制個3D版，環(huán)球影業(yè)是有多愛中國的觀眾呢？同樣中國特供的3D電影還有《鋼鐵俠3》、《環(huán)形使者》、《超驗駭客》……早先的還算良心，后來的2D轉制3D就越來越潦草。《諜影重重5》可能是至今最“瞎眼”的假3D高潮。國內的強行轉制的電影更不用說了，這里不予點名。

　　為何如此多2D轉3D電影？主要3個原因 。第一，政府對國產(chǎn)3D電影有補貼，票房5億以上獎勵1000萬；第二，3D版比2D版可以多收約30%的票房；第三，原生3D拍攝成本太貴。當然還有其他比較“官方”的理由比如：進口影片不發(fā)2D密匙，只能播放3D版本、3D播放可防盜版等。片方也好影院也罷，這樣做歸根結底，都是想多撈幾個錢。

　　絕大部分的電影并不適合做成3D，有些生硬的轉制讓電影失卻了原本應有的感覺，特別是低成本的轉制完全讓觀影變得“難受”。就連卡梅隆也說轉制的《泰坦尼克號》只有2.8D，要知道這是一部由300名電腦藝術家花費75萬個小時處理29.5萬幀畫面，才得來的大作。那些隨便“摳摳”的3D轉制，又怎能不是假3D？

　　大家應該很好奇2D電影是如何轉制成3D的吧。人為什么能看到立體的畫面，因為人有兩只眼睛，每一只眼睛看到的畫面視角是不同的，不信你把手指擋在手機屏幕前，分別用左眼和右眼看手指擋住的屏幕內容并不是一模一樣的。拍攝真3D電影其實也就是用雙鏡頭模擬采集人雙眼看到的畫面，不過過程要復雜得多，需要用到雙倍的攝像機、調焦系統(tǒng)，還有雙倍的數(shù)據(jù)處理，每次拍攝前都需要進行調試。所以3D電影拍攝的成本和難度都要高非常多。

　　而2D轉制3D，通俗來說就是通過將2D電影的每一幀畫面的前景、中景和背景手工的摳下來，然后將摳出來的圖層重組為左右眼看到的兩張不同視角的畫面，最后通過模擬人眼的對焦對兩張畫面進行位移。如果要做的好，整個轉制過程也相當龐大費時，每一幀畫面的每個對象都要手工摳出來，并進行修補。所以3D版《泰坦尼克號》光轉制就耗費了1800萬美金。#p#分頁標題#e#

　　然而那些花500萬人民幣就轉制的假3D是如何煉成的呢？主要節(jié)省的地方在摳圖這個環(huán)節(jié)，可以用全手工摳圖，也可以用計算機程序摳圖。最坑爹的方法是不用摳圖，直接把一幀畫面復制兩份左右錯開，也能看到3D的效果，這就是傳說中的“字幕3D特效”。

　　如何在電影院分辨真假3D電影其實很簡單。如果左眼畫面中被前景遮擋住的背景，能在右眼中看到，那說明這是真3D；如果看不到，但是有位置上的不同，那說明是摳過圖的2D轉制3D；如果兩只眼看到的都是同樣的畫面，那就是“字幕3D特效”了。摳過圖的2D轉制3D一般在表現(xiàn)頭發(fā)邊緣和透明物體的時候會有一些別扭，細心的觀眾應該能察覺到。

卓別林黑白默片《摩登時代》

　　每一種電影技術都有其藝術表達的特點。電影和繪畫一樣也是美學，無論是素描/黑白電影、水彩/2D電影、油畫/3D電影，都只是創(chuàng)作的工具。要想創(chuàng)造經(jīng)典的作品需要創(chuàng)作者深刻的理解這些工具，然后判斷出自己想表達的內容適合什么樣的工具。把《摩登時代》拍成彩色、配上臺詞還會有它經(jīng)典的味道嗎？然而更多的創(chuàng)作者和電影公司卻把3D電影帶來的市場效果看得更為重要，并沒有潛心的去做屬于3D電影真正的效果和內容。3D是個好東西，卻快被急功近利的制作搞得臭名昭著了。

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